Дэн Фогельман обожает эффект неожиданности. В своем знаковом шоу «Это мы», ставшем хитом NBC и оживившем формат семейной драмы среди множества процедурных серий, он знакомит зрителей с четырьмя персонажами, отмечающими свое 36-летие в один день. К концу первого эпизода становится ясно, что трое из них — братья и сестра (двое — близнецы, один — приемный ребенок). Четвертый же оказывается их отцом, с историей, разворачивающейся в 1980-е. Вместе с тем раскрывается, что его давно нет в живых, что задает тон шести сентиментальным сезонам о любви и утрате через многочисленные временные линии.
Новое шоу Фогельмана «Рай», которое выходит на Hulu 28 января, делает сюжетные приемы «Это мы» почти робкими. Оно также заставляет зрителей поверить, будто это политический триллер в духе «Дипломат» или «Скандал», но в финале первого эпизода совершает резкий поворот. Вместо того чтобы углубляться в семейные травмы, сдвиг расширяет мир «Рая» и увеличивает ставки, давая Фогельману платформу для обсуждения самых насущных проблем нашего времени. Сцена за сценой сериал может быть захватывающим, но разрыв между его возвышенными темами и поверхностностью персонажей и повествования подрывает все его амбиции. То, что могло бы стать вдумчивым комментарием о судьбе человечества, превращается в развлекательное шоу с крупными, извилистыми, а иногда и нелепыми поворотами.
Главный герой «Рая» — это герой «Это мы» Стерлинг К. Браун в роли Ксавье Коллинса, опытного и дисциплинированного, но загадочного начальника службы безопасности президента Кэла Брэдфорда (Джеймс Марсден). В начале пилотной серии Ксавье обнаруживает президента мертвым в его спальне. Как обнаруживший тело и последний, кто видел президента накануне убийства, а также человек с непростой личной связью с ним, Ксавье становится очевидным подозреваемым. Вероятно, именно поэтому он решает заблокировать дом, не сообщая сразу об убийстве. Даже в этом инциденте можно заметить, что в изображении американского президентства «Рая» что-то не так. Так, дом Кэла не похож на Белый дом, а флэшбэк пятилетней давности ставит под сомнение, на каком сроке находится президент.
Сказать больше о сюжете — значит раскрыть интригу. Можно лишь отметить, что «Рай» столь же фантастика, сколь приземленный политический триллер. Фогельман явно — иногда даже слишком явно — задумывается о последствиях изменений климата, политиков, ставящих личные интересы выше народных, и влиянии миллиардеров на лидеров. Джулианна Николсон играет хладнокровного техно-магната Саманту, чья близость с Кэлом (прообразом успешного, несмотря на свои корни, политического деятеля) и его ныне сенильным советником (Джеральд Макрэни) вызывает сомнения. В сериале участвуют дети Кэла и вдовца Ксавье, подчиненные Ксавье, его начальник (Крис Маршалл), состоявший в отношениях с Кэлом, а также участница из окружения Саманты (Сара Шахи), считающая Ксавье невиновным.
Все эти элементы поддерживают интерес, с поворотами, взрывающимися, как гром среди ясного неба. Сериал переполнен загадками, которые так сложно объяснить, что зрителей больше интересует, что же на самом деле происходит. Ответы требуют сложной нарративной структуры, как в научной фантастике. В отличие от других сериалов, «Рай» не справляется с построением мира и созданием глубоких персонажей, усиливающих заинтересованность зрителей темами. Пустоты в повествовании начинают казаться не амбициозными недомолвками, а просто упущениями.
Неудача «Рая» — распространенное явление в эпоху стриминга — заключается в недостатке внимания к деталям. Многие штампы престижной драмы середины 2010-х бессознательно воспроизводятся: параллельные временные линии, сюжетные ходы, оживляющие повествование о современности. Игра с ’80-ми, музыкальные темы, которые Кэл обожает, создают эмоционально перегруженные, но лишенные достоверности моменты.
Главная ошибка шоу — отложить флэшбэк к одному из самых травматичных дней в жизни Ксавье до предпоследнего эпизода восьмисерийного сезона. Ожидание лишает шоу возможности исследовать многие моральные и политические дилеммы, а также решать практические вопросы, стоящие перед миром из «Рая». Как и некоторые персонажи, чьи судьбы остаются непонятными до последних шести серий, зрители, зациклившиеся на деталях, упускают шанс окунуться в историю.
Источник: Time
