Замысел «Trap» казался идеально подходящим для использования запутанных сюрпризов, характерных для М. Найта Шьямалана, и даже мог бы высказывать нечто о современной эпохе суперзвезд, превращающих свои концерты в киношные события. Однако, несмотря на весь его потенциал, триллер практически сразу теряет свои темпы. Последний фильм Шьямалана является запутанным промахом, где несколько интересных идей явно недостаточно, чтобы не сделать его заметным слабым местом в фильмографии режиссера.
В первой части «Trap» нас знакомят со спокойным отцом Купером Адамсом (Джош Хартнетт) и его дочерью Райли (Ариэль Донохью), когда они направляются в центр города, чтобы увидеть выступление суперзвезды Леди Рейвен (Салека Шьямалан). Несмотря на то, что сам Купер не понимает особого очарования певицы, для его дочери она — всё. Поскольку Райли переживает конфликт с друзьями в школе, Купер с радостью отвлекает её с помощью нескольких часов живой музыки.
Почти все, кто встречает Адамсов, считают их обычной парой отец-дочь, пришедшей на шоу. Но у Купера есть секрет — он серийный убийца, который держит свою следующую жертву в подземелье. Влияние таких сериалов о серийных убийцах, как «You» и «Dexter», заметно в том, как «Trap» чередует моменты семейной обычности с кадрами Купера, украдкой поглядывающего на свой телефон, чтобы посмотреть трансляцию человека, которого он планирует убить. Но поворот Шьямалана проявляется уже в начале, когда «Trap» показывает, что концерт Леди Рейвен — это на самом деле сложная уловка для поимки Купера.
«Trap» черпает вдохновение из «Operation Flagship», операции 1985 года, в ходе которой американские маршалы и полиция Вашингтона заманивали разыскиваемых преступников в Вашингтонский Конференц-центр, обещая бесплатные билеты на футбол. Шьямалан использует этот реальный факт, чтобы представить, как концерт в стиле Тейлор Свифт, наполненный тысячами кричащих подростков, может быть использован против монстра. Но по мере расшифровки этой идеи, фильм быстро оказывается в ловушке своей основной концепции.
Одна из проблем заключается в том, что «Trap» растягивает правдоподобие даже для фильма Шьямалана, когда Купер использует свои постоянные «походы за товаром», чтобы выяснить, как полиция планирует его поймать. Полицейские вытаскивают мужчин из аудитории и не позволяют людям уйти без допроса. Но эти опасности никогда не кажутся особенно серьезными для Купера, благодаря тому, как легко он обходится благодаря сюжетной защите, которую Шьямалан создает для него из необходимости.
Странность поведения Купера вы должны воспринять как часть его социопатии — он постоянно ускользает от дочери на концерте. Куперу необходимо ускользать, чтобы фильм двигался. Иначе все бы закончилось слишком быстро. Но «Trap» становится все труднее воспринимать всерьез, поскольку ситуация Купера вынуждает его прибегать к все более абсурдным, но не особенно захватывающим попыткам избежать поимки.
Есть некоторая абсурдность в том, как Куперу удается избегать ловушек в игре «Trap», что ощущается как попытка Шьямалана сказать что-то о том, кого общество воспринимает как угрозу. В роли Купера Хартнетт абсолютно лишен харизмы, и в его взаимодействиях с Райли ощущается неловкость, которая не кажется полностью намеренной. Но он симпатичный белый парень, и этого, видимо, достаточно, чтобы никто не замечал его явного странного поведения.
Если бы меньше трюков Купера по уходу — которые служат элементами фильма — происходили бы благодаря случайным совпадениям, «Trap» мог бы лучше работать как прямолинейный триллер о хищнике, ставшем жертвой. Но фильм доходит до таких абсурдных крайностей, чтобы продолжить свою историю, что явно ощущается, что у Шьямалана рано закончились хорошие идеи.
Все в «Trap», начиная от сюжета и заканчивая тем, что фильм также служит способом продвижения карьеры его дочери как музыканта, заставляет чувствовать, что это именно тот проект, который можно ожидать от Шьямалана, кто часто сам финансировал свои фильмы с 2015 года. Сам режиссер появляется в фильме в роли дяди Леди Рейвен и становится частью сюжета, связывая его с поисками Купера выхода. Но присутствие Шьямалана в фильме несколько отвлекает и привлекает внимание к тому, как многие персонажи «Trap» разговаривают с камерой с приторностью, которая так нравится режиссеру.
В концептуальном плане это один из самых интригующих фильмов Шьямалана, но его основа настолько ограничена, что в итоге ощущается, будто режиссер сам подготовил для себя ловушку. Это свидетельствует о его способности придумывать новые идеи, но этого не всегда достаточно, чтобы обеспечить приятное времяпрепровождение в кино.
Источник: TheVerge
