Даже если вы не смотрели оригинальный фильм Ф.В. Мурнау «Носферату» или не читали «Дракулу» Брэма Стокера, эти истории наверняка повлияли на ваши представления о вампирах. Они не были первыми рассказами о восставших из могилы нежитях, пьющих кровь живых. Однако, благодаря новаторскому представлению своих монстров, они стали образцом для множества последующих историй. Автор и режиссер Роберт Эггерс понимает, что его ремейк «Носферату» вряд ли испугает зрителей, которые выросли на многочисленных фильмах о Дракуле и охотниках на демонов на больших и малых экранах.
Вместо того, чтобы обойти эту проблему экспериментальными изменениями в вампирском фольклоре, новый фильм принимает её как данность, приглашая вас представить, каково было впервые испытать такую тревожную историю, когда она была еще новой. Чувствуется, как Эггерс старается создать атмосферу психосексуального ужаса, используя современные кинотехнологии для создания пугающих визуальных образов, вызывающих в памяти кино начала 20 века. Хотя фильм во многом следует оригиналу, он также включает элементы других классических фильмов о вампирах, уделяя большое внимание внутреннему миру главной героини, которая борется с глубоким желанием быть плененной воплощением смерти.
Термин «вампир» малоизвестен в изображении города Висборг 19 века в «Носферату». Однако для Эллен Хаттер (Лили-Роуз Депп), которая годами страдает от психических видений таинственного существа, страх перед сверхъестественным не новость. Несмотря на частое чувство непонятости, её дни наполнены радостью благодаря мужу-риелтору Томасу (Николас Холт) и лучшей подруге Анне Хардинг (Эмма Коррин). Но ночи Эллен, когда она бродит по своему тихому особняку, полны тревоги из-за вызывающего её к саморазрушению голоса изнутри.
Даже бодрствуя, Эллен ощущает, что где-то, каким-то образом, нечто следит за ней и ждет момента, чтобы стать её хозяином. Хотя она настаивает на том, что в опасности, её близкие видят лишь женщину на грани нервного срыва. Её страхи легче списать на «истерию», чем задуматься о наличии в них какого-то смысла. Даже Анне трудно не предположить, что проблема в том, что у Эллен и Томаса нет детей.
Изображение Эллен в «Носферату» ясно демонстрирует, как Эггерс объединяет аспекты фильма 1922 года и романа Стокера, создавая новый образ героини, которая, даже без видений, задохнулась бы под давлением патриархальных норм своего времени. Её силы — неотъемлемая часть её сущности, как и спонтанные приступы стонов, которые наблюдатели принимают за экстатические.
Эллен с трудом вспоминает или объясняет, что происходит во время ночных видений. Однако «Носферату» недвусмысленно показывает, как трансильванский граф Орлок (Билл Скарсгард) связывается с ней посредством телепатической связи. Механика связи Орлока и Эллен — это ещё одна деталь, которую Эггерс умело использует для усиления интриги. Очевидно, что это фильм о вампире, желающем укусить беспечную женщину. Но «Носферату» оставляет зрителя в догадках о том, как именно Орлок впервые узнал о своей жертве.
Ранняя установление этой связи добавляет нотку тревоги в историю «Носферату», когда Томаса приглашают в Трансильванию помочь «эксцентричному» дворянину приобрести новый дом. Видно, что Орлок разрабатывает сложный план, чтобы внедриться в жизнь Эллен. Фильм с интересом показывает, как его персонажи не подозревают, что они участвуют в классическом «дракуловском» произведении, подобно произведению Тода Браунинга 1931 года.
Современные фильмы ужасов о людях, которые не знают обыденных ходов таких фильмов, раздражают, так как выбивают из мира фантазий. Эггерс успешно обошел это в своих прошлых работах, фокусируясь на персонажах, живших в эпохи, когда их страхи перед миром и собственными эмоциями могли породить невиданных существ. Этот «Носферату» следует тому же пути, но из-за верности оригиналу, он представляет собой осмысленный ремейк, а не фильм, пытающимся заново изобрести вампиров.
Эта мысль обостряется, когда «Носферату» показывает, как Орлок распространяет свою тень по Европе, пугая Эллен обещаниями неведомых удовольствий. С технической точки зрения, видно, что Эггерс создаёт сцены, о которых Мурнау мог только мечтать, но также создается ощущение, что именно такая жуткая энергия сделала Орлока Макса Шрека таким страшным, когда он впервые появился на экране. В этом отношении «Носферату» старается заставить зрителя почувствовать присутствие Орлока, вместо того чтобы показывать его, как его планы становятся явными.
Орлок в исполнении Скарсгарда вызывает мурашки, когда кадр наконец фокусируется на его лице, но сама сущность графа передана через игру Депп и Хоулта. Эллен колеблется между ужасом, стыдом и вожделением, передавая намерения Орлока. А невинное замешательство Томаса при столкновении с очевидно сверхъестественным ясно демонстрирует способность Орлока вводить в заблуждение своих жертв.
Несмотря на то, что «Носферату» не стремится шокировать сюжетом или жестокими смертями, он впечатляет захватывающими визуальными образами. Мы уже видели, как Эггерс работает с черно-белым форматом, но игра с почти монохромной палитрой черных и синих оттенков выглядит искусно, вызывая ассоциацию с кровью, уходящей из лица от страха. Эти моменты делают «Носферату» уникально вдохновенной презентацией вампиров как существ тьмы. Но помимо эстетической красоты, они подчеркивают, насколько Эггерс создал «Носферату» как дань уважения фильмам Мурнау и Браунинга.
Редко удается увидеть ремейк, который так эффективно чтит своих предшественников, при этом осуществляя собственное видение. Именно это сделает «Носферату» классикой ужасов, когда он выйдет в кинотеатрах 25 декабря.
В «Носферату» также снялись Виллем Дефо, Рэйф Инесон и Саймон МакБерни.
Источник: TheVerge
Добавить комментарий
Ваш адрес email не будет опубликован.