Некоторые режиссёры расцветают, когда их работу признают великой. Другие же, напротив, начинают подпитывать свои худшие порывы. Это, очевидно, и случилось с Тимом Бертоном: за последние двадцать лет его фильмы стали больше напоминать натужные попытки быть креативным, нежели неординарные полеты фантазии. Но что-то изменилось с выходом «Битлджус Битлджус», который открывает 81-й Венецианский международный кинофестиваль. (Фильм выйдет в кинотеатрах 6 сентября.) Этот сиквел на безумный поп-шедевр Бертона 1988 года, «Битлджус», не стремится к величию или к избыточной фантастической визионерской концепции. Вместо этого, Бертон просто дал себе волю быть смешным и получать удовольствие; фильм изобилует шутками с низкими ставками и однообразными детскими репликами, но это работает. Картина увлекает вас на своем волшебном ковре-самолете хаоса и содержит одну из запоминающихся сцен с кривой поэзией, которую можно назвать классическим старым Бертоном. Можно было бы просить большего; но за эти годы, после выхода посредственных спин-оффов и игровых ремейков (как «Мрачные тени» и «Дамбо»), его фанатам пришлось довольствоваться гораздо меньшим.
Сюжет свисает без четкой структуры, но механика истории здесь не важна. Персонаж Лидия Диц из первого фильма, сыгранная снова Вайноной Райдер, теперь взрослый человек и ведущая успешного ток-шоу. Она исследует дома с привидениями и пытается наладить контакт между их владельцами и призраками, которые отказываются покидать помещения. В карьере она успешна, но отличается сильной невротичностью, полагаясь на своего продюсера и бойфренда (в роли Джастин Теру), чтобы сохранять спокойствие. Затем её самовлюбленная мачеха Делия (Кэтрин О’Хара) сообщает, что её отец погиб в авиакатастрофе — или, точнее, его съела акула после катастрофы. (Здесь Чарльз Диц, сыгранный Джеффри Джонсом в первом фильме, представлен сначала в мультяшной форме, а затем как беспомощный безголовый призрак, который блуждает по загробному миру.) Лидия боится сообщить эту новость своей отрешенной дочери Астрид (Дженна Ортега), которую она забирает из интерната. Астрид обожала своего дедушку, считала его единственным нормальным членом семьи и испытывала обиду на свою мать, так как Лидия не смогла наладить контакт с духом покойного отца Астрид, что заставляет девочку думать, что сверхъестественные способности ее матери — фальшивка.
В сюжете много предварительных событий, прежде чем появляется Битлджус, которого Лидия называет «демоном-трикстером». Но когда он приходит, это словно встретить старого, вечно ворчащего друга, которого держишь рядом ради забавы. Майкл Китон явно обожает этого персонажа; снова он вкладывает всю любовь в маньякально-извращенную душу Битлджуса. Его тёмные глаза говорят о столетиях бессонных ночей, что являются признаком оппортунистического демона, живущего ради новых способов мучить беспомощных людей. Его щетина кажется оставшейся со времен пятого века, а его волосы не расчёсанные — секрет его прически словно вилка и электрическая розетка. У него грязный разум, но сравнительно чистый язык (фильм имеет рейтинг PG-13). Он до сих пор раздражен тем, что его свадьба с подростком Лидией была сорвана три десятилетия назад; он жалуется, что она игнорировала его все это время. Хуже того, его донимает бывшая жена — больше информации о ней будет позже. Описывая их «счастливый» свадебный день на цветистом итальянском языке, мы видим это в зернистом чёрно-белом формате: «Церемония была традиционной: мы пили кровь друг друга, отрывали голову курицам, приносили в жертву козу». Прекрасные времена!
«Битлджус Битлджус» полон таких странных маленьких деталей. (Сценарий написали Альфред Гоф, Майлз Миллар и Сет Грэм-Смит.) В фильме присутствуют типичные для Бертона отвращения: можно представить, что происходит, когда Битлджус, притворяясь уязвимым, решает «расплескать свои кишки». Дэнни ДеВито и Уиллем Дефо появляются в отвратительно дружелюбных второстепенных ролях. Продакшн-дизайн отсылает к предыдущему фильму: возвращается полосатый поп-арт песчаный червь, и коридоры загробного мира всё те же искривленные с немецким экспрессионизмом углы. Центральное место фильма занимает безумно-оперная табло, поставленная на версию Ричарда Харриса, возможно, худшей песни всех времён, «Макартур Парк» Джимми Вебба.
Лучший момент фильма предоставлен Монике Белуччи в роли дьявольски прекрасной Делорес, вернувшейся за местью к Битлджусу, эксу, который жестоко с ней поступил. Века назад их несчастный роман привел к тому, что она, в буквальном смысле, распалась. Теперь у неё есть шанс собрать себя заново, кусочек за кусочком, при помощи степлера. Потом она исчезает в ночь в чёрном платье с декольте, готовая к мести. В фильме хотелось бы видеть больше Делорес: она появляется лишь изредка, но каждый раз, когда это происходит, фильм погружается в готическую хоррор-рефлексию. Её прошитое лицо, ослепительно похожее на японскую чашу, восстановленную золотом, напоминает не только о монстре Франкенштейна, созданном Борисом Карлоффом, но и о великих творениях Бертона, таких как «Франкенвини» и Салли Финкельштейн из «Трупа невесты». Она воплощение сумасшедшей любви, идеально-неидеальна во всех смыслах, кошмарная мечта, от которой стоит убежать. Удачи в этом.
Источник: Time
