Идея доверять искусственному интеллекту может показаться самоочевидно глупой с учетом всех его злопамятных опасностей, начиная от генеративного искусственного интеллекта, который «иногда генерирует» ложную информацию, до риска «уровня вымирания», который, по мнению недавнего правительственного отчета, представляет для человечества данная технология. Но что, если А.И. окажется единственной вещью в вашей жизни, которой вы могли бы хоть как-то доверять? Это основная дилемма сериала «Санни», актуальная, продуманная, привлекательно сделанная, но раздражающе медленная и загадочная комбинация драмы и технотриллера, который выходит в эфир 10 июля на Apple TV+.
Основанный на романе Колина О`Салливана 2018 года «Темный ручной режим», сериал выдвигает Рашиду Джонс чудесно вперед по сравнению с телесериалом в роли Сьюзи Сакамото, американки, живущей в Киото, чей муж и сын пропали после крушения их самолета. То, что изначально кажется обыденным унынием, оказывается усиленной версией прирожденного Сьюзи боли, её колючей, замкнутой стороны. Ситуация усложняется, когда коллега её мужа, Маса (Хидетоси Нисидзима), дарит ей странный подарок в знак соболезнования: веселого робота по имени Санни, который, как оказывается, Маса придумал специально для нее. Что странно, потому что насколько знает Сузи, он занимался производством холодильников.
Разгадка тайны того, что Маса, единственный человек, которому она доверяла, не совсем тот, за кого себя выдавал, в сочетании с появлением так называемого домашнего робота (голос Джоанны Сотомуры), чьи первые попытки заботиться о ней Сюзи грубо отвергает, инициирует поиски истины, которые проверят ее крайнюю интроверсию. Могла ли секретная робототехническая карьера Масы иметь отношение к его исчезновению? Могли ли он и их маленький мальчик, Зен (Фарес Белхейр), быть где-то живыми? У Сьюзи нет хороших отношений с единственным человеком в ее сфере, который, возможно, имеет какое-то представление, мамой Масы, Норико (Джуди Онгг) — она знает только то, что Норико ведет себя довольно странно. Так что когда Сьюзи, наконец, заводит друга, диковинного бармена с голубыми волосами по имени Микси (певица-автор песен Энни Ключин), на помощь ей приходят две женщины и Санни, милая подруга-робот, на которую Сюзи начинает неохотно полагаться, против сил, мощь и безжалостность которых эта троица не может и представить.
Санни наилучшим образом работает в режиме драмеди. Одиночество Сьюзи, до того как она потеряла Масу и Зена, и после этого, является эмоциональной линией. Во флэшбеке на вечер, когда Сюзи и Маса впервые встретились, она признается, что приехала в Японию после разрыва отношений, в частности, из-за идентификации с хикокомори — людьми, отказавшимися от общества, находящими в изоляции на месяцы или годы. Он открывает, что был хикокомори однажды (хотя еще несколько эпизодов понадобится, чтобы сериал раскрыл эту историю). «Отношения — это беспорядок», стонет Сьюзи. «Я знаю, как бороться с боли и беспорядком», отвечает Маса. «Но обязательно ли мы должны делать это в одиночку?»
Его слова имеют отзвук в настоящем. Поиск Сузи заставляет ее покидать ее великолепный дом, где ей приходится находить способ общаться с людьми вне семьи, несмотря на ее хмурые манеры и языковой барьер, который она винит в своей дислексии. Она также должна довериться своим новым друзьям — одному человеку, другому роботу, каждый из которых подозревает мотивы другого, чтобы помочь ей получить нужные ответы. Вопрос, может ли Санни действительно заботиться о Сюзи (или о искусственном приближении к этому), остается особенно тревожным в свете загадочной открывающей сцены первого эпизода, в которой похожий на Санни бот бьет человека до смерти стулом.
Сериал менее удовлетворительный как технотриллер. Возникает общепринятый сюжет якудза, с заместителями, сражающимися за право наследовать стареющего лидера. Мрачный технологический подполье, где «торговцы кодами» модифицируют роботов для совершения преступных поступков, выглядит интересно, но остается в значительной степени неисследованным. Эпизоды начинаются с драматичных, Breaking Bad-стильных откровений и заканчиваются на cliffhangers, но часто медленно переходят с одного к другому. Темп сезона, такой важный элемент для триллера, кажется неуверенным. «Санни» начинается слишком медленно; затем, как только история Сьюзи начинает развиваться, восьмой и девятый из десяти эпизодов отводят на нас различные точки зрения других персонажей. Отклонения могут быть эффективным способом создания напряжения Источник: Time
